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网上有关“古陶瓷术语”话题很是火热，小编也是针对古陶瓷术语寻找了一些与之相关的一些信息进行分析，如果能碰巧解决你现在面临的问题，希望能够帮助到您。

stoneware:粗瓷

dolomite：白云土

terracotta:红土

construction/building material :建白材料

type of glaze:

matt:哑光 transparent:透明釉 opaque: 不透明釉 pigmented:色釉

crackled:裂纹釉

pearlized :珍珠釉

under glazed:釉下彩

on-glazed:釉上彩

浮雕：relief, emboss

bisque firing:素烧

glost firing:釉烧

gild ：镀金

decal：贴花

trinket box：首饰盒

silk screen printing :丝网印

素彩瓷 plain porcelain

高温陶瓷 refractory china

窑：kiln

tunnel:隧道窑

印花：stamping

陶瓷原料 Ceramic Material

长石feldspar

瓷泥petunse, petuntse, petuntze

瓷漆enamel paint, enamel

封泥lute

高岭土kaolin, china clay

硅石,二氧化硅silica, SiO2

堇青石cordierite

莫来石,红柱石andalusite

泥果,坯体clay body 泥釉slip

石灰,生石灰,氧化钙lime, calcium oxide, CaO

氧化锡tin oxide

釉glaze

原材料raw material

云母mica

皂石,块滑石steatite

陶瓷类型 Types of Pottery

碧玉细炻器 jasper

薄胎瓷 thin china

彩陶器,釉陶 faience

陈设瓷,摆设瓷 display china

瓷 porcelain, china (China ‘中国’来自’Chin’’秦’,在英文中’中国’和’瓷’同一单词)

赤陶 terracotta, terracotta, red earthenware

代尔夫精陶 delft

德化陶瓷 Te-hua porcelain, Dehua pottery

高温陶瓷 refractory china

工业陶瓷 industrial ceramics

工艺瓷,美术瓷,艺术瓷 art porcelain, art and craft china, art pottery, artistic china 骨瓷 bone china

官瓷 mandarin porcelain

光瓷 lusterware

黑色陶器 basalt

裂变瓷 crackled porcelain

裂纹瓷 crazed china

米色陶器 creamware

青瓷 celadon

青花瓷 bule and white porcelain

轻质瓷、轻瓷 light china

日用瓷 household china, table ware

软瓷 soft porcelain

杀菌陶瓷 antiseptic pottery

绳纹陶器 Jomon pottery

施釉陶器 slipware

炻瓷 stoneware

素彩瓷 plain porcelain

陶 earthenware

陶瓷 pottery

无釉陶、陶瓷素烧坯 biscuit, unglazed ware

锡釉陶 majolica

细瓷 fine china

硬瓷 hard porcelain

赭色粘土陶器 terra sigillata

紫砂 purple granulated, purple sand, terra-cotta

工艺技术 Technology

凹雕 intaglio

标记 marking

玻璃化 vitrify

车削 turning

成型 forming

冲压,冲压花 repousse

瓷土加工 clay processing

雕刻 carving

浮雕 relief

隔焰窑 muffle

工艺技术 technology

硅氧键 silicon-oxygen bond

技艺 technique, craft

间断窑 intermittent kiln

浇铸 casting

拉毛 sgraffito

连续窑 continuous kiln

镂雕、镂空 piercing

辘轳车 jigger

泥釉彩饰法 trailing

碾磨 grinding

抛光 burnishing, polishing

破裂 chip

嵌入 inlay

切刻 incising

筛子 sieve

烧制 firing

陶瓷科技 ceramics

陶轮 potter’s wheel

贴花、嵌花 appliqué, decal

凸雕，底切，拉底，底部掏槽 undercut

细裂纹 craze

性能 property

压印 impressing

窑 kiln

印花 stamping

釉上彩 overglazed color figure

釉下彩 underglazed color figure

预加工 pre-processing 粘性，粘滞性 viscosity, stiffness

转模片 jiggered piece

转印 transfer print

装饰 décor, decoration

其它 Others

斑点 speck

半透明 translucence, translucency, translucent

不渗透的 nonporous

不透明的 opaque

茶叶罐 caddy

单色的 monochrome

多色的 polychrome

高白 high white, Gaobai

耐火材料

赛拉棉Cerafiber

赛拉含锆棉 Cerachem Fiber

赛拉毯Cerablanket

赛拉含锆毯Cerachema Blanket

马福特克（莫来石）毯 MAFTEC Blanket

耐火纤维组件 Refractory Fiber Modules

纤维贴面块 Veneering Modules

赛拉板 Ceraboard TM

背衬板607 Blok 607TM

赛拉纸 Cerapaper

赛拉毡 Cerafelt

轻质隔热砖 Insulating Firebircks JM

隔热吊顶砖 Root Blocks BV

耐火胶泥 JM2600 Blakite JM3300

轻质莫来石绝热砖 Light Insulating Bricks

聚轻高铝砖 Poly Light High Aluminum Firebrick

高温耐火胶泥High- temperature Refractory Mortar

磷酸铝不烧砖系列 Aluminophosphat Bonded Firebricks

高温窑具 High-temperature Kiln Furniture

堇青石--莫来石窑具 Cordierite-mullite Kiln Furniture

轻质耐火浇注料 Low-weight Refractory Castable

高温轻质耐火浇注料 High-temp Light Weight Refractory Castable

低蠕变高铝砖 Low Creep High Alumina Bricks

热风炉用高铝砖 High Alumina Bricks for Hot Blast Stove

通用粘土质耐火砖 Fireclay Bricks

高炉用粘土质耐火砖 Fireclay Bricks for Blast Furnaces

特种耐火泥浆 Special Refractory Mortar

轻质隔热耐火砖 Insulating Bricks

电炉顶砖 High Alumina Bricks for EAF

微膨胀刚玉砖 Dilatable High Alumina Bricks

不烧铝镁砖 Unburnt Al2O3-MgO Bricks

铝镁尖晶石砖 Alumina-Spinel Bricks

刚玉、铬刚玉透气砖 Corundum and Chrome-Corundum Purging Plugs for Ladle Refining

铝－碳化硅－碳砖 Al2O3-SiC-C Bricks

锆铬刚玉砖 Zr-Cr-Corundum Brick

铬刚玉尖晶石砖 Chrome-Corundum-Spinel Brick

铝镁碳砖 Al2O3-MgO-C Bricks

铝碳砖 Al2O3-C Bricks

通用高铝砖 High Alumina Bricks

高炉用高铝砖 High Alumina Bricks for Blast Furnaces

高炉出铁沟浇注料 Refractory Castables for BF Troughs and Runners

钢包浇注料 Refractory Carstables for Ladles

工艺品 artware

鬼工，鬼爷神工 demon’s work, kuei kung

景德镇 Jingdexhen, Ching-te-chen

景泰蓝 cloisonné

绝缘子 insulator

考古学 archaeology

可塑的 plastic

流变学 rheology

琉璃瓦 glazed tile 模型、模特 model

模子 mould

耐热 heat-proof

配方 formula

盆栽 bonsai

漆器 lacquer work

器皿 ware

秦始皇陵兵马俑 life-size terra-cotta soldiers and horses in Chin tomb

青铜器 bronze work

人类学 antropology

渗透的 porous

手印，指印 finger mark

丝网印刷 silk screen printing

四面体 tetrahedral

搪瓷，珐琅 enamel

陶瓷的 ceramic

陶瓷专家，陶瓷艺术家 ceramist

陶工 potter

瓦 tile 碗 bowl

卫生洁具 sanitary ware

温度 temperature

硬度 hardness

釉工 glazier

圆块，雕球，瘤 knob

砖 brick

爱比克泰德 Epicteus（活动于520-500 BC）古希腊陶工兼画家

何朝宗 He Chaozhong（1522-1620） Chinese ceramist in Ming Dynasty,中国明代陶瓷艺术家

韦奇伍德 Wedgwood（1730-1795）英国著名陶瓷工匠和制造商

希腊古瓮颂’Ode on a Crecian Urn’英国诗人济慈 Keats（1795-1821）的名诗，惊叹古希腊陶器彩绘之精美

金花米黄、渗花砖、蓝宝石、大颗粒、纯色砖

golden yellow, glazed-lmitated, sapphire of polishing series, big grain and solid color

内墙砖 wall tile

地砖 floor tile

广场砖 paving tile

完全玻化砖 polished tile

金玉石 polished mosaic

精工钻 fine granule

陶瓷砖和卫生陶瓷分类及术语

陶瓷砖 ceramic tile

由粘土或其他无机非金属原料，经成型、烧结等工艺处理，用于装饰与保护建筑物、构筑物墙面及地面的板状或块状陶瓷制品。也可称为陶瓷饰面砖ceramic facing tile)

陶瓷碗上字的主要化学成分是什么？用什么可除去?望化学方面内行人士给予答案》

瓷器收藏品所属年代的判别，收藏术语称为断代。例如对同一窑口的瓷器作品，生产于不同的年代进行判别，即为断代。如龙泉窑瓷器，宋、元、明均有生产。准确断定年代，就是要鉴别出它是宋代，还是元代或明代产品。 瓷器收藏品所属年代的判别，收藏术语称为断代。例如对同一窑口的瓷器作品，生产于不同的年代进行判别，即为断代。如龙泉窑瓷器，宋、元、明均有生产。准确断定年代，就是要鉴别出它是宋代，还是元代或明代产品。景德镇瓷业在明清时期有很大的发展，由于这两代皇室甚至数朝同一品种瓷器的近似，因此对这类瓷器的断代就显的颇为困难。以前，搞瓷器收藏的藏家往往习惯于把前后两朝的瓷器并同断代，如明代早期的青花瓷器，时常是判以“永宣”，五彩瓷则断为“嘉历”，表明断代的难度。这个要求似乎同辨真伪差不多，是一个问题的两个方面。目前，关于陶瓷器年代的断定，学术界已经形成了一些不成文的规定，即：明代以前的器物，能定出朝代即可。再细一点，那些历时较长的朝代如唐、宋，能分出早、中、晚更好。在鉴别时，应特别注意那些能定出绝对年代的器物(这种绝对年代多在器物本身铭文中显示)，其在科学上最有价值，往往作为标形器来研究。明代以后至清代，要求能定出帝王年号，如明宣德、成化，清康熙、嘉庆等。只说是明代、清代，就不大够水平了。还有，耳目、清历时长的朝代，如明之嘉靖、万历，清之康熙、乾隆，能分出早、中、晚更好。断时代与辨真伪的不同点在于：在古陶瓷中，有一些古人仿古器物，既使不是真品，也不是今人作伪。对今天来讲，它们也是一种古代陶瓷，精者上也有很高的艺术价值，如宋元时期小窑仿名窑器、明清时期仿宋代名窑器、清代仿明代官窑器等等。对这类器物时代的鉴定，要出仿品的时代和被仿对象，如宣德仿哥窑、永乐仿宋龙泉、康熙仿永乐青花、雍正仿汝窑、乾隆仿钧窑等等。

陶瓷虽有种种颜色，但除去近代发明的以外，可说各种颜色大都是由铁或铜所出。既然铁和铜在釉中起着这样巨大的作用，那么单凭这两种元素，为什么竟能作出那样多的不同颜色来呢？在这里首先应该探讨一下它的原因。

先就铁来就，氧化铁中有氧比例少的氧化亚铁（FeO），和氧化例多的三氧化二铁(Fe2O3)。釉中的铁如用还原焰加以煅烧，就能变成氧化亚铁；如用氧化焰加以煅烧，就能变成三氧化二铁，这些都已经在前面详加叙述过。

在长石釉中如果氧化亚铁占到0.8%左右时，就能出现淡绿色，像廉价的窗玻璃和瓶子的绿色都属于这一类。随同铁量的增多，从而颜色也渐浓。如果达到1~3%左右时，就会出现美丽的绿色或青绿色。假使铁再增多，那时还原将要发生困难，颜色渐呈褐色。达到5%时，就呈糖稀一样的米**。到8%左右，就呈赤褐色乃至暗褐色。由于颜色过浓，如果釉累积到1.5毫米上下那样厚，看起来就变成纯黑色了。

这种含有1~3%氧化亚铁的釉，正是自古相传已久的青瓷釉。上面已经提到过，一般的岩石和土都是多少含有铁分的。因此即使用含铁比例较少的长石质的岩石和土，若不格外加以注意除去其中的铁分，纵然毫不吝惜地任意焚去许多薪炭，结果仍不会得到纯白色的器物，大多自然成为带有绿色的陶瓷器。

至于颜色的浓度，也如前面所理解的那样，若想使青瓷的颜色变浓，纵然增多其铁分，却不一定能得到满意的结果。就是说，假如过多地增加铁分，反而会变成褐色。为了达到使青瓷的颜色变浓这个目的，恰像是水深便增其青色一样，必须厚厚地挂釉，才能使它的青色具有深厚的感觉。如宋代的郊坛窑与龙泉窑的青色釉，大多挂上两三层而后才有浓厚之感，便是这个道理。根据目前看到的龙泉青瓷标本，一般约在0.5~1毫米之间，最美的“梅子青”釉甚至厚达1.5毫米以上。正因为釉层特别厚，所以上釉技术也复杂很多，越发难能可贵。

如果釉中富于长石而且含有多量的硅酸，就会增加釉的蓝色而近于青色。若减少其中的硅酸而增加盐基，便会发黄而呈橄榄绿色。假使再混以钡（Ba）或锶(Sr)等近似钙的元素，用来代替釉中的钙（石灰），就会使青绿色增加其艳丽的色调。若将不大知道的锂(Li)元素混入氧化亚铁的釉中，便可出现美丽的青色。据国外有人分析影青瓷的结果，证明确定是有这种锂元素存在。但是，最近我国科学工作者曾将影青釉作了光谱分析，发现其中所含的锂仅为微量，因此认为锂在影青釉中呈蓝色的作用还有待证实。

釉中除去锂以外，即或是混有一点不纯物质，也能使釉的光泽或色调稍有变异。例如其中若含有少许的钛或锰等，就能增加**；若含有锌，就能增加蓝色。宋代修内司窑和郊坛窑所在地的附近，正是锌的产地，因而在这些瓷釉里面可能有锌的存在。

其次构成青瓷之美的条件，最好是没有浮光，而有沉着的色调。像初期的越州窑等没有光亮的斑点，本来是由于釉中所含钙的过多结晶而成的。但其通体恰似碧玉般的深厚光泽，正是因为釉的粘性过强，而未能善于处理气泡所致。就是说，在烧制青瓷时的温度未能充分达到釉所需的熔度，或是因为没有能使高温保持它必要的时间，所以才发生了这种现象。如果从纯技术的角度来说，应该认为是一个缺点，然而此种缺点反而增加了器物的美观。明代的青瓷就与宋代所制的不同，具有很强的光泽，而无沉着的色调。究竟是因为把此种“缺点”克服了呢？还是窑的构造改变而不能出现此种“缺点”？这确是一个很有趣的问题。

东晋带有褐斑的青瓷也可以说是另外一种“缺点”。这想是偶然在釉或坯的某一部分，有铁分特别多的地方，那里的铁未能还原彻底，因而显现出黑色的斑点。后来的人看到这种偶然的结果认为很有趣，于是便有计划地在某一局部加铁而得出了同样结果。如唐以前的越州窑。往往有的出现黑褐色（或赤褐色）斑点很有规则地排列着（但不多见），这种黑褐色也有不是用铁而是用铜作成的。其它如元、明时期的龙泉青瓷上面往往也可见到点彩。据分析是用当地出产的一种含铁量较高的“紫金土”，略按规则地点画在已挂釉的坯上，烧成后即呈赭色或黑褐色，别具风格。这种青瓷，日本人叫它“飞青瓷”。

除了铁的分量和釉的成分可以左右青瓷之美观外，在青瓷的制作过程中还有烧窑法也是很重要的。为了制出美好的青色瓷器，在烧窑开始不久，即釉熔融以前要完全输送还原焰，差不多直到最后仍必须继续输送还原焰。假设其间进入多余的空气而生氧化焰时，氧气就立即与釉中的铁结合而成三氧化二铁，这样釉就会发黄。尤其当釉将要熔融的时候，如果还原烧成得不充分，就会略带浅黑，以后即便如何努力，也不可能将这种颜色去掉。像这样开始就需要煤炭多的还原焰，但却不可便煤烟子（或名油烟）留滞（煤烟子若留于坯体上，到后来就非常不容易烧尽，以致残留下来造成污染）；并且在烧高温时，窑内通风要非常良好。但若完全燃烧就能发生氧化焰。因而在这样通风良好的情况下，必须不断投送薪炭，这是很不经济的。在我国华东一带春夏常有湿气，如此烧法困难很多，所以多有在台风季节过去而在空气干燥爽朗的晚秋或初冬方才开始烧窑的。唐人陆龟蒙的诗中有所谓“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”的名句，大概就是由此产生的。

华北一带窑的构造不如南方窑的通风上那样良好，而且是以短焰的煤炭为主要燃料，因此很难烧出还原焰，这样就自然形成在华北青瓷的颜色不够理想的情况。所谓北方青瓷的汝州窑及其附近的青瓷，是一种带有褐色而涩滞的色调，不似南方青瓷那样的显现绮丽之色。其主要原因就在于：北方青瓷釉中的铁分不能全部还原而成氧化亚铁，其中一部分变成了三氧化二铁，这种三氧化二铁的**与氧化亚铁的绿色相混，于是就产生了北方青瓷特有的橄榄绿。

如果窑的通风良好，就能使窑中热度的变化加速，从而窑内各部热的分布也不同，烧坏的自然较多。在这个短时间内必须使热度上升，万不可让多余的空气进入，因而需要很多的薪炭。同时由于烧坏的较多，所以说青瓷的烧制极不容易，难怪其价格颇高了。

有些仿造的青瓷，其中最低劣的有一种“伪装的青瓷”，这是近些年来发明的在坯中混以铬元素的制品。识别这种瓷的方法是，只要看看它的足底无釉之处，便可一眼望穿其真面目。真正的青瓷，其无釉处呈黄褐色或暗褐乃至赤褐色，而这种伪装青瓷却照样显出绿色。虽也有企图乱真故意涂上三氧化二铁使之显出赤褐色的，但仔细加以观察仍是可以识破的。

为了增加釉色的深厚色调，青瓷的坯体也有选用铁分相当多（2%）的。故此在某些情况下，即或釉中的铁分较少，而在烧窑时将铁分由坯中分解出来，依然会具备足够显出青色的铁分。即使坯中的铁分很多，那么就是不挂釉的足底，在烧制过程中也能因火焰的作用而呈红褐色乃至黑褐色。这种颜色恰似已氧化的铁色一般，普通叫它作“铁足”。同时在口边等处釉薄的地方，也由于其下面坯体为氧所侵而呈褐色，叫作“紫口”。在哥窑、修内司窑以及龙泉窑等青瓷中见到的所谓“紫口铁足”，即是因为坯体中的铁分过多而自然发生的现象。这种紫口铁足与釉的绿色相映成趣，愈显出青瓷的美丽。后来有鉴于此，又像是故意促成紫口铁足的样子。其方法是用还原焰继续烧窑，待至釉中铁分完全还原，坯体也已烧成，而窑中温度多少降低以后，再稍微放进一点多余的新鲜空气。这时空气中的氧便与高热的陶瓷器相遇，遂将未挂釉而裸露的坯中铁分，以及釉薄的口边坯中的铁氧化，于是“紫口铁足”的颜色就更加显著。不过这种变化进行的时间要非常短促，必须作到釉的表面近处的铁分即使为氧所侵，也因釉中大部分的铁已为凝固的釉所保护而持续着还原状态，方不致影响青瓷的颜色。这种火候确实妙不可言，因为它是经历几代积累下来的经验结晶，并不是文字和语言所能道尽的。只有掌握了这种“决窍”以后，才能完全成功而无失误。

在我国古陶瓷史上，青瓷的烧制成功具有划时代的意义，而其中以越州窑系的青釉最属上乘。唐朝时在今日浙江的绍兴附近曾烧青瓷称为“越窑”，属于这个系统的，例如吴越的秘色窑、南宋的修内司窑及福建泉州的青瓷器等，都是具有代表性的空前杰作。吴越的“秘色窑”最初虽在越州煊赫一时，然而到了南宋时代移至宁波附近的余姚，至明初时竟默默无闻。“修内司窑”本是南宋的官窑，制出了所谓“铁胎骨”的青瓷。当时在杭州附近，此种青瓷到处都在烧制。又因为它是在北宋大观年间自河南开封移过去的，所以修内司窑烧制的青瓷一名“大观釉”。清代雍正时督陶使唐英等曾为仿制这种釉色作过一番努力，但所仿的作品在釉调上似乎还大有逊色。由于这种越州窑系的青瓷釉熔融时的粘性很小，所以在烧成上有些困难，往往在透明的釉面上出现细微的、浅灰色的结晶纹，普通叫它作“梨皮纹”。

一般越州窑系青白釉的化学成分是：

不过根据推测，在它的碱土类中有可能是混入了锌盐成分。因为在浙江古越州一带地方，产有白土状的硅酸锌，如果仔细分析其由铁而产生的釉色，就会发现混有锌盐的性状。由此看来，秘色瓷的“秘密”也可以认为是在于这种釉料。

另外，如初期南方龙窑的构造使烧成温度骤热骤冷，不似北方馒头窑温度的上升与冷却那样缓慢。所以才能将这种熔度低、粘性小的釉料烧成像玻璃一样透明，否则恐怕也会发生类似钧窑的失透作用。

青瓷中另一个分支是所谓处州窑系的青瓷釉，它属于唐代温州窑的系统。至宋代名窑中像浙江省处州府的哥窑、龙泉窑、丽水窑等的青瓷与北宋官窑、汝窑以及类似的浙江省杭州府的修内司窑的青瓷等，都是赫赫有名弛誉中外的。这种青瓷的特色是以淡青、粉青、苍青、翠青、梅子青之色为佳，而暗青、暗绿、暗黄绿等颜色都是下乘。例如铁胎骨的哥窑色度较淡，可以说是一种淡青、粉青或月白青的色调，但其窑变之物却成为浅灰或灰**。修内司窑和古龙泉窑都呈苍青、翠青或苍绿之色，其窑变之物多有暗绿、暗黄绿或灰绿色。这些窑变大都是在烧成时没有完全还原，未出氧化亚铁盐釉，而其中一部或大部分被氧化，因此变成了**、褐色乃至黝色的色调。

哥窑釉除去铁盐成分以外大体如次：

由于其中细微的气泡非常多，恰似聚沫攒珠一般，所以釉不透明，全体多呈粉青色。同时釉中所含的铁盐较少，故很少有如龙泉窑、修内司窑那样的翠青、苍青的色度。至于氧化铁的含有量，约占釉料的百分之一左右。

哥窑釉的特征是釉层发生龟裂，普通都把这种现象叫作“开片”。开片有大小之分的说法，古瓷界术语中把片纹交错的叫作“鱼子纹”和“蟹爪纹”，把重叠若冰裂的纹片叫作“冰裂纹”或“百圾碎”。这种冰裂纹有大小深浅之分，因坯体氧化和污染程度不同而呈现黄褐、深黑之色，故有所谓“金丝铁线”的美称，也是鉴定哥窑的依据。雍正、乾隆两朝在景德镇所作的铁胎骨仿哥窑，似哥窑而呈粉青色，色度相差不多，釉调也有滋润之趣，较比哥窑毫无逊色，通常把它叫作“年窑”，因年希尧主管而得名。

修内司窑的青瓷与龙泉窑青瓷，二者在成分上及其他方面极为相似，很不容易区分。只是修内司窑大多近似结晶质釉，龙泉窑则不然。因此二者虽同为透明釉，而修内司窑的青瓷往往在釉面上有近似结晶的，即普通所谓的“梨皮纹”。此种浅灰色的细微细晶，被认为是在越州窑系青瓷的釉面上经常出现的一个特点。

从釉色上来说，修内司窑多有苍青色的鲜明色调，而龙泉窑的釉色因为烧成上的变化很大，不能一概而论。尤其自南宋到元、明朝间，龙泉窑向国外大量输出，当时产量非常多，从而釉的种类也不在少数。其釉料一般是用当地附近出产的柑桔类的灰，特别是以枳壳灰为主。釉的成分大体如次：

青瓷釉在它熔融不完全时（即用显微镜观察尚有高岭土分子存在时），釉的色调便有一种温柔而且鲜明之感。如果烧得太过，使釉完全熔融，虽然光泽较好，却增加了黝暗的色调。例如明清以后所制的青瓷大多如此，可能是因为窑的构造有所改进，使烧成火度增高，而将釉完全熔融的缘故。下面是宋明两代青瓷的一般成分比较（见表7）。

现在将作成美丽的青瓷的条件摘要如下：

（一）青瓷的颜色是由釉中所含的氧化亚铁产生出来的。

（二）氧化亚铁的分量约占1~3%左右。

（三）釉色的浓度取决于氧化亚铁的分量和釉的厚度。

（四）烧窑法用还原焰，因为青瓷之能否作成，主要在于还原焰是否可以完全出现。

（五）釉色及其色调除烧窑法外，也取决于釉的成分。

（六）釉若为长石质，其所含酸的成分必多。

表7

化 学 成 分

宋代修内司窑青瓷

明代龙泉窑青瓷

硅? 酸

67.48

64.98

氧 化 铝

14.92

14.33

氧 化 铁

1.08

1.39

氧化钙、氧化镁

9.95

11.64

氧化钾、氧化钠

5.72

6.42

氧 化 锰

0.32

~

磷? 酸

0.23

~

氧 化 钛

0.08

1.39

关于“古陶瓷术语”这个话题的介绍，今天小编就给大家分享完了，如果对你有所帮助请保持对本站的关注！